《红楼梦》第七十回，黛玉重组了桃花社，与湘云准备了各色小令让大家填所有人都选定了自己的词牌并填写完毕，唯独宝玉选了《蝶恋花》未填写，可看到探春只填了半阙的《南柯子》却来了兴致，续写了下半阙
南柯子·柳絮文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/32971.html
文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/32971.html
空挂纤纤缕，徒垂络络丝也难绾系也难羁，一任东西南北各分离文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/32971.html
文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/32971.html
落去君休惜，飞来我自知莺愁蝶倦晚芳时，纵是明春再见隔年期文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/32971.html
文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/32971.html
曹公为何不让宝玉写完《蝶恋花》，却转而写《南柯子》呢？这就要从《南柯子》这首词牌的由来说起了文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/32971.html
《南柯子》原名《南歌子》，来自张衡的《南都赋》齐僮唱兮列赵女，坐南歌兮起郑舞唐教坊取以为曲调名隋唐以来，曲多称子，因此曲调名《南歌子》文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/32971.html
《南歌子》有单调、双调两体单调始于温庭筠所作手里金鹦鹉，胸前绣凤凰偷眼暗形相不如从嫁与，作鸳鸯为现存最早的《南歌子》，是以被词家当作正体双调平韵最早见于五代毛熙震，双调仄韵见宋石孝友《金谷遗音》文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/32971.html
双调这个名词在宋代时还没有这样的叫法一首令词，上下叠句法完全相同的，称为重头文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/32971.html
《墨庄漫录》记载一个故事，据说宣和年间，钱塘人关子东在毗陵，梦中遇到一个美髯老人，传授给他一首名为《太平乐》的新曲子关子东醒来后，只记得五拍，过了四年，关子东回到钱塘，又梦见那个美髯老人老人取出笛子来把从前那个曲于吹了一遍，关子东才知道是一首重头小令以前记住的五拍，刚好是一片于是关子东依照老人所传的曲拍，填成一首词，题名为《桂华明》
此词分上下叠，每叠五句上下叠句式音韵皆同，故曰重头小令这是明见于宋人著作的，可知宋代人称这类词为重头小令而不称为双调小令
之所以到了宋朝时，词牌发展出了大量的双调、三叠词，甚至四叠是因为从唐朝时流传下来的小令篇幅短小，容纳不下太多的思想和情致，所以才出现了长调等篇幅较长的词牌
长篇幅的词牌填写时，上景下情的章法最为常见上景下情的章法，即上阙写景以写景为主，下阙抒情主要是抒情这合乎人们触景生情、因景抒情的思维规律和艺术手法
但最初出现双调时，是没有宋代这样讲究的，上下阙同时写景同时抒情是可以的也有的词上下阕之间没有一定的必然联系，看似一首词，其实也可当作两首词来看
宝玉和探春的这首词就是这样的，是完全能够独立成篇的，作为两首单调来看是绝对可以的
探春起首两句空挂千千缕，徒垂络络丝，巧妙地运用了叠词的表现手法，通过描写柳絮和柳条的纤细缠绵，彰显了探春纠结的内心，对自身命运无可奈何的哀叹
探春虽是豪门闺秀但是是庶出，拥有着强烈的自我意识，却不能有所作为第三句也难绾系也难羁，绾系与羁意思相同，都表现一种羁绊和束缚，这里还是通过叠词以加强艺术效果
在封建大家族趋向没落时，谁也无法抗争尽管探春性格再坚强，也在这首词中透露出一丝无法与命运抗争的无奈意识到自己的命运就像柳絮，既无法把它拴住，也无法留住他只能是无可奈何花落去，默然面对，一任东西南北各分离这是柳絮的命运，也是封建家族分崩离析的悲剧命运的写照
在大观园中，探春是个最冷静，最务实的人，词如其人，这一点，从这半阙词的格调中可以看到探春面对现实，没有流露一点幻想的成分，表现出探春清醒的意识和较强的理性，同时也是探春破碎了的梦想
宝玉首句落去君休惜，飞来我自知柳絮在宝玉的眼里却是重生的，虽然随风而逝，但是不用觉得惋惜，它再度飞来的时候宝玉是能够感知到的
宝玉将柳絮随风飘去的自然现象与大观园中的女儿们联系起来，希望女儿们能够像柳絮一样有自己的选择，同时能够感知、保护柳絮一样的女儿们
莺愁蝶倦晚芳时，纵使明年再见隔年期，只不过宝玉终究要面对现实，晚芳时节，即使是大观园里，少女今后的命运也会像柳絮那样，纵然明年还会飞来，但也不是从前的柳絮了
正所谓年年岁岁花相似，岁岁年年人不同宝玉的梦想终究只是一场梦，他所希望的永远无法实现
分析了探春、宝玉兄妹二人的思想，再从音乐性上简单说一下《南柯子》像《南柯子》这种以三、五、七言句式构成而又使用平韵的词牌，音节是最为流美的前后阙并以两个五言对句和一个七言、一个九言单句组成，由舒徐渐趋急促，末句多两字，显得摇曳生姿，有余音袅袅、缠绵不尽之致
从这个角度来说，宝玉、探春二人选择《南柯子》词牌，也能很好的起到衬托作用，更好地体现兄妹二人的思想情感
虽然每人只是半阙词，但是已经能够完整地表达自身所要阐释的内容了何况每人半阙词，更能说明兄妹二人的人生是不完整、不够完美的，就像是南柯一梦梦中繁华无限，钟鸣鼎食，梦醒后只是一场空罢了
作者张宝永
贾宝玉和贾探春兄妹俩共同完成的《南柯子》，正是他们的南柯梦
