警幻与贾宝玉并列为通部大纲（第五回脂批），与此书大纲目、大比托、大讽刺处（第七十回脂批）的秦可卿，名虽不同，本质上却是同一人，都是隐指谥密的胤礽，就如脂砚斋指出钗黛实为同一人，是作者用幻笔也警幻仙子司掌的太虚幻境其实是建构在胤礽人生悲剧之上、又超越了悲剧的道济天下之溺的文学寓言之境
第五回宝玉在秦可卿卧室入梦，开始太虚幻境之旅，秦可卿卧室的壁上，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有假托宋学士秦太虚写的一幅对联，其联云嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香画和对联，在笔笔不空的文本中，异乎寻常地出现了两次，且都与宝玉有关文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/33105.html
第五回宝玉梦游太虚幻境前，通过他的眼展示了一遍；第十一回，宝玉随凤姐探视病重将亡的秦可卿，触景伤情，又通过宝玉的心理活动再现一遍脂批指出凡用宝玉收拾，俱是大关键画和对联，连续两次用宝玉收拾，其中的深意即暗示宝玉和秦可卿（警幻）之太虚幻境大有关系，是通部书的大关键文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/33105.html
宝玉最重要的戏份无疑是在大观园，作为宝玉及诸芳栖止之所，大观园系玉兄与十二钗之太虚幻境[注1]（第十六回脂批），就是比托于秦可卿（警幻）之太虚幻境，这是有充分证据的文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/33105.html
第五回秦可卿第一次登场，而该回宝玉梦游太虚幻境，引梦、出梦皆是秦可卿，脂批即指出其中大有深意宝玉看过了十二钗卷册，随警幻来到后面，但见珠帘绣幕，画栋雕檐，说不尽那光摇朱户金铺地，雪照琼窗玉作宫更见仙花馥郁，异草芬芳，真个好所在！脂砚斋指出"已为省亲别墅画下图式矣！文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/33105.html
第十七回，贾宝玉大观园试才题对额，在题完潇湘馆、稻香村、蓼汀花溆和蘅芜等处之后，来到正殿，心中忽有所动，寻思起来，倒像那里曾见过的一般，却一时想不起那年月日的事了脂砚斋又指出，仍归于葫芦一梦之太虚幻境文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/33105.html
可以说，第十七回之后开启的通部书的重中之重一一大观园之文，看似与秦可卿（警幻）和太虚幻境无关，实则大有干系这许就是警幻仙子戏份不多，却是通部大纲之一；秦可卿早早于第十三回就回归幻境，却是此书大纲目、大比托、大讽刺处的原因所在文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/33105.html
隐指废太子胤礽的秦可卿，在文本中是正统之象征，而太虚幻境是因胤礽而有，作为通部书中的重中之重，比托于太虚幻境的玉兄与十二钗之太虚幻境的大观园，当然就具有了正统之象征的意涵文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/33105.html
其实，第十七回大观园试才题对额，文本对宝玉题"蓼汀花溆一节的描述，已经暗示大观园隐藏不同寻常的含义对清客所拟的武陵源三个字，贾政笑道又落实了对清客所拟的秦人旧舍四个字，宝玉道这越发过露了，`秦人旧舍‘说避乱之意清客之后，宝玉题曰蓼汀花溆，作者借贾政之口，批宝玉胡说，但元妃归省下舆登舟，首先映入眼帘的还是蓼汀花溆四字，则犹如醒目之至的新闻头条文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/33105.html
元妃看了，笑道‘花溆’二字便妥，何必‘蓼汀’？，贾政听了，赶紧移换但是，蓼汀花溆在后文中依然使用，如第六十一回，文本提到，柳五儿正走蓼溆一带蓼汀花溆命名及使用过程，一路下来，九曲十八弯，又是落实了，又是越发露了，又是批胡说却保留，又是删改了后面却仍然使用，作者为了一个名称如此大费周章，反反复复，甚至自相矛盾，在笔笔不空的文本中，其实是非同寻常的提醒和暗示一一包含蓼汀花溆的大观园大有深意文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/33105.html
想要领会其中的深意，必须细心体贴文本关于清客拟武陵源、秦人旧舍的细节描述清客拟的武陵源、秦人旧舍两个名字，固然只是绿叶，用以衬托红花宝玉，但在笔笔不空、表里皆有喻的文本中，绿叶自有其妙处文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/33105.html
如大观园的正殿最终定名为"省亲别墅，但也曾用过天仙宝境、蓬莱仙境之名，脂砚斋对宝玉在此处的心理反应心中忽有所动，寻思起来，倒像那里曾见过的一般，却一时想不起那年月的事了批道仍归于葫芦一梦之太虚幻境因此，天仙宝境和蓬莱仙境两个名字，也并不只是行文秘诀文似看山不喜平，而是大观园正殿省亲别墅确实当得起这两个名字
同样，武陵源和秦人旧舍也与蓼汀花溆的真实寓意密切相关贾政笑说武陵源又落实了，而第六十三回，袭人占得桃花花名签，题的也是武陵别景，上有一句的诗桃红又是一年春，此句旧诗来自宋朝谢枋得的《庆全庵桃花》，文本引用这一句，其实意在上一句寻得桃源好避秦对秦人旧舍四个字，宝玉道这越发过露了，‘秦人旧舍’ 说避乱之意这样的暗示已经非常明显了，蓼汀花溆大有深意，包含着蓼汀花溆的大观园是作者精心设置的避秦之乱的玉兄与十二钗之太虚幻境
通部书中，有秦可卿之秦，但显然避秦之乱之秦，与秦可卿无关，因为秦可卿之秦隐喻胤礽之清，是文本中的正统清，可称之为正秦参照历史和文本暗示，避秦之乱中的秦是雍乾之清，是文本中非正统的清，可称之为暴秦蓼汀花溆作为比托于秦可卿的玉兄与十二钗之太虚幻境一一大观园的一部分，是避暴秦之乱的所谓的武陵源、秦人旧舍，大观园当然就具有正统之象征的意涵
事实上，所谓避秦之乱的大观园，许有它的文学原型，但在现实中是不存在的，因为宝玉及诸芳等一干风流冤孽下凡造历幻缘，已是末世，此时，胤礽已死，正秦只剩依稀残影，而暴秦甚嚣尘上，因此，文本中的大观园只是作者寄寓政治梦想的玉兄与十二钗之太虚幻境
幻境大观园寓言包含三春和三秋的正统之九十春光[注2]诗社在大观园中具有重要的隐喻意义，由于以胤礽为中心的九十春光是一场彻头彻尾的悲剧，而悲剧其实早在胤礽第一次被废（即第一春结束）时已经注定了，因此，宝玉和诸芳于大观园第一秋起诗社，吟诗品蟹，表面上是欢畅的聚会，飞扬的激情，宝玉和诸芳如花的青春在秋日里恣肆地绽放，但其实别离的哀愁已经潜藏其中，因为诗中已经暗示他们薄命的结局
大观园的第二年（即第二春和第二秋），正统之象征胤礽的声势已大不如前，非正统之雍正强势上位，胤礽也在此期间魂归幻境，因此，大观园第二年无诗社大观园的第三春，虽然林黛玉重建了桃花社，但已是暮春，而且桃花社的开篇之作一一林黛玉的《桃花行》让宝玉一反常态，不但不加以赞赏，反而滴下泪来
接下来，宝玉和诸芳在潇湘馆所作的柳絮词，凄云惨雾已弥漫于其间，随后又在潇湘馆放飞预示各自结局的命运之风筝而下一回，文本马上进入大观园之第三秋，因此，大观园之第三春是聊胜于无的残春[注3]
脂批指出能解者方有辛酸之泪，哭成此书，只有透过大旨谈情的风月宝鉴正面，看到看的风月宝鉴背面，才能理解作者的其中味表面上脂浓粉香、岁月静好的大观园，实际上波谲云诡、暗潮汹涌沉酣一梦终须醒，在正统与非正统激烈冲突之下，幻梦终将破灭，而玉兄与十二钗将不得不各自须寻各自门，其中蕴含着无可奈何花落去的深沉感伤，因此，作者才有一把辛酸泪
注1、该批将太虚幻境写作太虚玄境，这是她所处的乾隆朝的文字禁忌，因为触犯了康熙的大名，但脂砚斋这样写，显然有她的深意一一许是在暗示康熙（玄烨）过后的雍乾两朝，正统已成幻梦，真正的正统只存在于玄烨时代
注2、后文将会对三春、三秋和梦时间作进一步深入探讨
注3、一部书全是老婆舌头，全是讽刺时事，反面春秋（第四十三回脂批），王夫人惑奸谗抄检正统之象征一一大观园，后又剥夺凤姐的权力，最终获利的却是贾环、赵姨娘、邢夫人、贾赦等，写假则知真（第二回脂批），真实的历史就是一一康熙废掉胤礽，最终却是雍正登基
作者郭进行
一个真实的大观园表面上岁月静好，实际上暗潮汹涌
