红楼梦的叙事方式

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文/归途如虹

红楼梦》是一部在艺术上非常成功的作品《红楼梦》的叙事非常精彩,曹雪芹特别善于变换叙事角度,采用不同的叙述方式,所以《红楼梦》里的小事也写得摇曳多姿,非常精彩文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/43706.html

《红楼梦》里有大量的谶语曹雪芹采用草蛇灰线,伏脉千里的方式,不断地暗示书中人物的结局《红楼梦》里的诗、词、谜语和对联、酒令不仅和小说的叙事融为一体暗示人物的命运尤其是《红楼梦》里的行酒令,更是精彩绝伦文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/43706.html

《红楼梦》前八十回里一共写了六次行酒令,每一次都不一样第二十八回,第四十回,第五十四回,第六十二回,第六十三回,第七十五回都有行酒令的描写这些情节本身就十分风雅有趣体现人物的性格特点比如第六十二回里,林黛玉替贾宝玉说的酒令里有却是一只折足雁就和林黛玉把贾宝玉比喻为呆雁有关,这是暗示贾宝玉和林黛玉最终劳燕分飞,生死永隔,让人想起元好问的《摸鱼儿·雁丘》里的问世间情是何物,直教生死相许也可以体现林黛玉多愁善感的性格而史湘云说的酒令则十分有趣,这鸭头不是那丫头,头上那讨桂花油和第二十八回里蒋玉菡说的女儿愁,无钱去打桂花油正好呼应这应该是暗示袭人改嫁给蒋玉菡之后生活艰难为什么是史湘云说出这句酒令呢?因为史湘云把袭人当姐姐,而且史湘云也守寡了而江间波浪兼天涌则是暗示贾府目前山雨欲来风满楼的形势,暗示史湘云云散高唐,水涸湘江的结局,也体现出史湘云豪爽的性格,和史湘云与林黛玉连句咏月的时候说出的寒塘渡鹤影也有异曲同工之妙文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/43706.html

《红楼梦》采用了不同的叙事视角有客观的全知视角,比如甄士隐的故事基本上是用客观的全知视角来叙述的也有主观的有限视角,比如甄英莲被拐之后的事情是葫芦庙的和尚,还俗之后的门子告诉贾雨村的,他知道多少,也就告诉贾雨村多少,他不知道的,贾雨村也不知道比如第三回里林黛玉进贾府,就是用林黛玉的眼光在打量贾府的一切,也是用贾宝玉的眼光在打量林黛玉林黛玉和贾宝玉一见如故,似曾相识的感觉如果不用这种主观视角来叙述的话不可能写得出来第六回刘姥姥进贾府,也是用刘姥姥的眼光在打量贾府的一切比如刘姥姥不认识挂钟,还以为下面吊的是一个秤砣曹雪芹不可能不认识挂钟,他写的是刘姥姥的主观感受第五十三回里,写贾府过除夕祭祖,就让薛宝琴充当见证者,用薛宝琴的主观视角加上作者的客观视角进行综合叙事文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/43706.html

《红楼梦》里还有一个隐藏的叙事者,那就是石头,也就是无才补天的顽石比如第八回里,通灵宝玉的正面和背面就是顽石记下来的比如第十五回里,因为通灵宝玉被王熙凤拿走了,所以曹雪芹没有写贾宝玉和秦钟在智能儿离开之后算了些什么账贾元春省亲的时候,石头还有很强烈的感慨,感激一僧一道把自己带到人间,让自己可以见世面文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/43706.html

曹雪芹采用这种灵活的叙事手法,其实也是在告诉我们,每一个人的主观视野都是有限的,我们都不是世界的主宰,我们每一个人对世界的了解都是片面的曹雪芹也不愿意把自己的价值观强加给读者他希望读者自己去判断,自己去分析文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/43706.html

曹雪芹特别善于细节描写《红楼梦》的叙事可谓细如牛毛比如第十九回里意绵绵静日玉生香这一段情节,其实非常简单但是曹雪芹写了很多细节:林黛玉注意到贾宝玉腮上的血渍;林黛玉用手帕遮住脸;贾宝玉注意到林黛玉身上香,想要闻一闻;林黛玉用暖香打趣贾宝玉;贾宝玉给林黛玉挠痒痒等这些细节可以充分细腻地体现林黛玉和贾宝玉之间亲昵,微妙,暧昧的关系曹雪芹将分寸拿捏得很好,没有把贾宝玉写成贾琏,更没有把林黛玉写成尤三姐有趣的是,林黛玉和尤三姐长得很像,性格却差异很大而尤三姐又是少有的不因为贾宝玉身上有女儿态就不喜欢他,能够欣赏他怜香惜玉性格的人曹雪芹对细节的把控可谓相当精准且耐人寻味文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/43706.html

总而言之,曹雪芹是一个文学创作的天才,《红楼梦》的艺术成就不容置疑,也给后代作家丰富的创作经验和启迪文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/43706.html

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