王汝梅、杨春忠：宋惠莲形象的悲剧意义

《金瓶梅》的作者以塑造人物为中心，重视人物性格的刻画，写出了人物性格内部复杂图景，在典型塑造上表现出由类型化向性格化转变的新趋向，把古代小说发展推向了一个新阶段

兰陵笑笑生以如椽之笔重点描绘了众多女性形象，宋惠莲仅是其中的一个次要人物但是，她却同样是一位具有复杂性格的女性形象，显示了作者的艺术才能，值得读者注目与研究文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51869.html

宋惠莲从出场到受辱上吊自杀，按小说文本的展示，仅仅半年时光从第二十二回起到第二十六回止，仅有五回文字描绘到她的行为与性格文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51869.html

她就像一颗流星，匆匆地来，又匆匆地去，来时带着那么多的渴望、幻梦与希冀，去时又带着那么多的辛酸、悲愤与失望作品设置使她来去匆匆，但她却留下了震惊人心的余响文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51869.html

宋惠莲在金瓶梅世界中的地位和作用兰陵笑笑生创写《金瓶梅》，建构金瓶梅世界，其目的在于表现那个时代人的基本生存形态，并借此来揭示那个时代的社会本质，寄托自我的社会思考文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51869.html

兰陵笑笑生以现实主义创作精神为基点，选择了表现赤裸裸的真实这一艺术之路，重在塑造人物形象，重在表现人生的真实，为此，他设置建构了完备的人物形象体系，按照现实生活的内在逻辑与人物性格的内在逻辑来塑造人物形象文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51869.html

这样，金瓶梅世界中的任何一个人物都不是孤立存在的，而是在关系中生存诸人物的现实行为组合成为一个复杂的关系网络，人物于其中按自己的欲求而行动，人物间对立抗衡，又危机相依文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51869.html

宋惠莲是在金瓶梅世界这一复杂人物关系氛围中设置塑造的宋惠莲进入西门庆家之时，西门府的基本格局已得到确立，各种较量已使人们之间的关系达成一定的平衡而姿色超群，性明敏，善机变，会妆饰的宋惠莲，一旦进入这个世界，即会对其中的人物构成威胁文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51869.html

事实上，她着实亦是一个危险分子：与西门庆勾搭成奸，和他人分宠；向西门庆探询他人的秘密，直接威胁他人的地位；收主人的钱物，恃宠放娇，摇摆人前，了无顾忌这样，时间不长，即开罪于上下，以至于在来旺案件中多有所难，最后绝望自杀文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51869.html

宋惠莲是金瓶梅世界中第一个自杀身死的女性，为争宠而被潘金莲设计害死文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51869.html

兰陵笑笑生设置这一具有独异性的人物形象是有其独特的艺术思考的从生存形态与特定时代的现实社会关系而言，宋惠莲这一仆妇形象的设置，有利于表现世俗家庭生活形态

从文本形象体系建构方面来看，仆妇形象这一社会角色设置，使仆妇参于诸人物关系，有利于人物形象塑造

从情节开展来说，对仆妇的生存激情、欲望及其现实外化的表现，有利于情节的丰富

从文本意识结构展示而言，对仆妇于人物关系网络中现实行为的表现，有利于小说意识结构的多方面开掘

由于宋惠莲的出现，增添了金瓶梅世界的新矛盾，激化了现实的矛盾，又预示了矛盾的发展趋向

兰陵笑笑生的原意也许是想把宋惠莲这一人物形象当作一个过场性、过渡性、陪衬式的人物但由于这一人物形象在金瓶梅世界中的特殊位置与她有声有色的表演，而获得自身独特性的意义

在宋惠莲故事中，兰陵笑笑生真实地表现了人的生存形态及阶级压迫的现实宋惠莲作为一个过场性人物，使小说得以表现更广阔的世俗生活场景：荡秋千、烧猪头肉、仆妇间的争吵

作为一个过渡性人物，其艺术功能在于穿插，在于预示，在于表现生活的复杂在宋惠莲故事中，李瓶儿始终未发一言，而惠莲云：只当中了人的拖刀之计，却与瓶儿见官哥被惊吓时所言一样

在作者的设置中，惠莲是瓶儿的前车之鉴宋惠莲这一人物形象，人们普遍认为是作者为写西门庆的纵欲，潘金莲的嫉妒、狠毒、机谋而设置的这是就惠莲作为一个陪衬人物而言的

张竹坡在《第一奇书金瓶梅》第二十六回回前评语中说：

竹坡从创作论角度论述了惠莲这一女性形象的类型品格总之，宋惠莲这一人物形象的设置及其故事的展示是有独特意义的说明金瓶梅世界是一个惨无人道、人欲横流的世界

在这个世界中生存所需要的不是贞节、德行，而需要的却是权谋、无耻、狠毒缺乏狠毒的宋惠莲以及其后的李瓶儿之死，在这样的世界中是必然的在这里，作者批判的矛头是明显地指向他所生活于其中的现实社会的

宋惠莲的性格构成正确理解和把握宋惠莲的性格构成，对于理解与认识金瓶梅世界具有十分重要的意义

一个人即是一个现实存在，环境制约影响着个体，个体又以自身的行为反过来影响环境

在文学创作中，人物并不是作家笔下的玩偶，人物作为现实个体，其一出现并开始与他人之间进行心灵的交流、碰撞，开始与他人之间发生现实的行为关系，人物就由此而获得了自我性格发展的基点，获得了自我性格演变的逻辑，获得了自我的生命

这就是环境与人物、人物性格演变的辩证法兰陵笑笑生作为一个现实主义小说家，在文本设置上，他给予宋惠莲以一个过场性、陪衬式人物的地位，以致于使宋惠莲的现实行为、性格展示在文本中相应地仅占很小的篇幅

但兰陵笑笑生毕竟敢于面对惨淡的人生，他仍让宋惠莲在靡乱阴暗、卑劣庸俗的金瓶梅世界中走完了一段她理应走完的人生之路，从而使她的性格亦由此得到了较为充分的展示和表现

她的特异的生，出人意料的死，皆能引起人们的沉思，引起人们对她的性格之谜加以探讨的兴趣宋惠莲步入了西门家庭，成了金瓶梅世界的一分子

现实的诱惑与刺激膨胀了她的欲望和渴求，自我的人生境况又使惠莲自惭形秽，但同时又认为自己的姿色并不逊色于西门诸妻妾，一旦有头面衣物打扮，自己亦能与她们相较

然而自己毕竟是奴仆之妻，地位、经济方面均不能与主子妻妾相较这样，惠莲心灵之中自然会存有一种自卑之感在这里，社会风气、心理定势便在宋惠莲身上起了作用

在蔡通判家里其就曾与大妇作弊偷人，嫁于蒋聪又通奸于来旺，光野汉子就有一拿小米儿社会上的淫靡之风、享乐意识对她的影响是根深蒂固的，并且她于自己的浮浪行为中亦尝到了一定的甜头

在宋惠莲的意识中，有色，能与主人私通，即能获得自己在物质和精神上的满足这样，她一方面承受着西门庆的纵欲，另一方面又向西门庆索要银两物件，打扮自己

可以说，宋惠莲这一人物身上充溢着一种浓厚的享乐色彩然而，她又毕竟在来旺案件后满怀着绝望之情走上了生命的绝境纵欲享乐与自缢死亡这是生命的两极，是生存的两端，在表面上相矛盾，不相容的背后却又是潜隐着性格和意识发展的必然性

宋惠莲最后选择了死是合于她的性格发展逻辑的在来旺案件之前，文本主要展示与表现的是宋惠莲性格构成中的虚荣享乐、轻浮淫荡、佻达浅露、鲁莽乏智、缺乏身份感而又自信争强的性格特征，当然在她的诸种行为中又包含着那么多的自羞与自卑宋惠莲的确是轻浮淫荡的

在蔡通判家与大妇作弊偷人，嫁给蒋聪后又通奸于来旺，而嫁于来旺进入西门庆家庭生活圈以后，她虽然是一个被动者，但却是一勾引即上，为的是一匹翠蓝兼四季团花喜相逢缎子，为的是头面衣服随你拣着用

这里不仅表现了她的轻浮淫荡，也同时表现了她的虚荣、追求享乐的性格特征，惠莲自从和西门庆私通之后，背地与他衣服首饰、香茶之类不算，只银子，成两家带着身边，在门首买花翠胭脂，渐渐显露打扮的比往日不同

应该指出的是，宋惠莲与西门庆私通的目的就是为钱财，为叨贴计耳(《第一奇书金瓶梅》二十六回回前评)而求钱财的目的即在于为了满足自我的虚荣和享乐，所以小说每次写到宋惠莲与西门庆鬼混时，都写及她向西门庆索要财物

宋惠莲与西门庆通奸后，以为自己攀上了高枝儿，所以其轻佻浅露、鲁莽乏智、缺乏身份感而又自信争强的性格特征便逐渐地显露出来

如第二十三回写她烧完猪头肉后与潘金莲、李瓶儿、孟玉楼做一处吃酒；在西门庆诸妻妾掷骰儿赌玩时指招漫说，而被孟玉楼抢白一顿：你这媳妇子，俺们在这里掷骰儿，插嘴插舌，有你什么说处?

而最能体现她浅露乏智而又自信争强的是在藏春坞中与西门庆鬼混时，说了潘金莲的许多坏话，被潘全部听到，当时就气得潘金莲在外两只胳膊都软了，半日移脚不动，从此埋下了金莲欲设谋加害于她的祸根

如上的性格特点随着小说情节的逐步展示而深化，因和西门庆勾搭上了，越发在人前花哨起来，常和众人打牙犯嘴，全无忌惮；

至此我们看到宋惠莲只是一路张致，全不晓自己背后所隐藏着的危险，自己反而离开自己的身份地位愈走愈远了

紧接着就是在元宵节发生的事：在西门庆家宴上，潘金莲借西门庆让其递一巡酒之机，暗中与陈敬济调情，不防为宋惠莲窥见

这时，宋惠莲口中不言，心下自忖：‘寻常在俺们面前，到且是精细撇清，谁想暗地里却和小伙子勾搭今日被我看出破绽，到明日再搜求我，自有话说!’

在宋惠莲元宵节随众人走百病儿时，对理解她的性格有两点值得注意：一是一路上与陈敬济嘲戏，并且两人都有意了；二是她怕地上有泥，套着潘金莲的鞋穿

至此，宋惠莲由于自己的虚荣争强而又乏智，缺乏身份感而造成了自己行为上的处处不检点，从而带来了自己与潘金莲之间的对立，形成了自己和女主子之间的矛盾

作品对她的性格的展示当然并不仅仅限于她与女主人们性格、力量和行为上的对比，作品还直接写到她与下层奴仆婢妇之间的关系

如果说宋惠莲与平安、玳安、画童之间的打牙犯嘴仅仅表现了她恃宠放娇的意识与行为特点，那么宋惠莲与惠祥之间的矛盾与争执，实是全面而深刻地暴露了她性格上的弱点：

不智、缺乏身份感，表现在行为上便是因恃宠，一心向上爬而目空一切，因而开罪了上下左右，惠祥说她你把娘们还不放到心上，何况以下的人的确是对宋惠莲的概评

从以上的分析可以看到，作品的确是把宋惠莲当作一个淫妇荡妇来刻画，来塑造的

但作者并未把她概念化，简单化，而是多方面地来展示她的复杂而矛盾的性格特点，从而使她和潘金莲这样的淫妇荡妇区别开来

在来旺案件以前作品展示了宋惠莲行为和意识上的两点特异之处，一是脸红，二是与西门庆私通上的偷

在这一阶段中，我们起码见到她二次脸红：一次是第一次与西门庆偷情被潘金莲看到时；一次是遭到孟玉楼抢白时作品在这一阶段展示宋惠莲与西门庆私通，这种偷与潘金莲的私偷琴童不一样：

宋惠莲说着，一溜烟走了；婆娘见无人，急伶俐两三步就扌义出来；见无人，一溜烟往山子底下去了的确是一片偷色作品之所以这样写重点在于表现宋惠莲性格中的自卑与自羞

作品的这样处理，一方面使宋惠莲的性格丰富化了，另一方面也为宋惠莲性格的进一步发展作了良好而充分的铺垫

在来旺案件中作品着力表现她的轻佻浅露、鲁莽乏智而又天真、有情义、有良知的性格特点在这里，宋惠莲的性格发展，是合于现实生活的逻辑与人物性格的逻辑的

所谓来旺案件，是由以下一些基本环节构成的：雪娥告密、来旺打媳、来旺醉骂、来兴暗告、惹恼金莲、金莲进谗、惠莲遮掩、来旺得差、来兴再告、金莲再劝、西门变卦、来旺再怒、西门设计、来旺中计、来旺被监、计骗惠莲、情动西门、惠莲露言、金莲忿气、递解原籍、宋盼夫归、钺安泄秘、惠莲自杀、侥幸得救这就是来旺案件始末

此事在金瓶梅世界中发生，与生子加官、送葬瓶儿等事相较本属小事，但在作者写来却又是那样曲折有致，波澜起伏，掀动了西门庆一家上下，惊动了官府

这里面充满了荒唐，充满了小人伎俩，也充满了欺骗、阴险与血泪也正是在这一事件中，不同身份地位的人，不同性格个性的人都借此表演了一番：金莲的狠毒、机智、权谋；玉楼的滑脱乖巧；

月娘的主妇身份，上下关心；雪娥的自甘轻贱、直率好斗；诸仆妇的幸灾乐祸；西门庆为色所迷而表现出的游移不定，了无主意

应该说，这一切都得到了较为充分的表现当然，于其中最令我们关注的是宋惠莲的性格展示及行为表现

在整个来旺案件中我们看到，自始至终是两个女人在争取西门庆以使他顺从自己的意志

只不过宋惠莲处处以情、以色来动西门，无心计，不自知所以西门庆对她的顺从总是暂时的，对事件发展起不到决定性作用

而潘金莲对西门庆的劝说，不仅动之以威，动之以情，而且晓之以理，道之以礼，利弊进退似乎皆为西门着想，机心、权谋、狡诈处处可见

所以西门庆对潘金莲的顺从总是对事件发展起决定性作用

事实上也正是潘金莲的意志决定并推动来旺案件的进程通读小说关于这一事件的展示，人们不得不赞叹潘金莲的机智与权谋，甚至她的狠毒，潘金莲可谓是争宠斗艳的高手和强者但是宋惠莲却始终处于弱者、被动者、失败者的境地

应该说作者是严格按照现实主义创作方法，把宋惠莲及来旺案件放到各种复杂关系中，按人物性格逻辑和世俗生活的逻辑来进行艺术处理的

对西门庆，宋惠莲以情色动之，但与潘金莲相较，在西门庆心目中，宋惠莲的地位明显比不过潘金莲

惠莲只不过是一个与西门有性关系的仆妇而已，并且有来自来旺的杀身危险和来自诸妻妾的讪笑讽刺，这是西门庆不能不考虑的

而宋惠莲又的确在行为和意识上存有着意欲两头兼顾的意向：既要维持自己与西门庆的不正当的性关系以得到物质上的满足，又不能由此而威胁到来旺的利益、生命安全，以求得到自我心理的平衡

在这里，宋惠莲的确是天真、浅薄、乏智、缺乏身份感，她竟然看不到这种兼顾只是一种幻梦

实际上，她已受到了来自三方面的威胁：来旺的顽劣不恭，不甘心受辱；金莲的妒恨与奸谋；雪娥和惠莲之间的矛盾可以说，此时的宋惠莲已陷入两难境地之中，对此，她无力自拔

宋惠莲还鲜明地表现出泼辣直率的性格特点她从一开始就敢于对西门庆进行讽刺挖苦，如在藏春坞雪洞中的一幕

最后，她见西门庆屡次失信于己，她敢于公开指斥西门庆，揭露他刽子手行径这种泼辣直率的性格，的确给宋惠莲增添了许多可爱之处

对潘金莲，宋惠莲虽然知道她对于自己的观感和态度，也知道在地位诸方面不能与其相较量，所以在表面上处处顺从潘金莲

但宋惠莲并不真正了解潘金莲的性格，也不了解潘金莲有私党、有探子，上下消息灵通

又由于惠莲性格中本来就存有着的轻佻浅露、鲁莽乏智的特点，所以在行为上处处乏机心，处处有失误：一当西门庆许愿，说出于己有利的话时，宋惠莲到后边对众丫环媳妇词色之间未免轻露

宋惠莲一味恃宠放娇，人多议于此，故而树敌太多在整个来旺案件中，宋惠莲扮演了来旺的保护神的角色

对来旺有情义、有良知，这是宋惠莲在来旺案件这一新的规定情境中所显露出来的新的性格特征

这一性格特征使宋惠莲成为独特的这一个，使她与潘金莲、李瓶儿、王六儿、如意儿等淫妇形成了鲜明的对比：金莲鸩夫使武大身死；瓶儿气夫使子虚身死；王六儿养汉赚财，与道国沆瀣一气，毫无廉耻；如意儿茎露独尝忘夫求欢

另外，我们还可以看到她们其他的互不相同的特点：

宋惠莲有情义、有良知，但其无智、缺乏身份感；潘金莲机智，善权谋，富心机，懂遮掩；李瓶儿淳厚、温柔，但一副呆相，心机少，不识善恶，不分敌友；而王六儿、如意儿对自己的身份地位有较为清醒的认识，懂得在何种程度上于西门庆身上得到自己的利益

所以，她们虽然同为淫妇，但她们的性格及其表现其实是不同的，这就是张竹坡所说的犯而不犯

宋惠莲对危难中的来旺表现出有情义，一直在为他遮掩、辩护，为他而向西门庆求情，为来旺的含怨递解原籍而感到由衷的悲哀递解了来旺，宋惠莲悲愤自杀，但侥幸得救，潘金莲毒心不甘，她巧使调拔离间计，孙雪娥怒打宋惠莲，她在绝望悲愤中自杀了从而演出金瓶梅世界中最为悲惨的一幕!

因自己与西门庆通奸才陷来旺于危难，这一点是宋惠莲能够意识到的世俗的道德观所谓的良知使她为此而陷入到精神的困境之中

更为重要的是，宋惠莲通过西门庆的失信已意识到自己在他心目中的地位，更通过他人如潘金莲、孙雪娥、惠祥等的态度与行为已意识到自己现实的生存困境，她已深切地认识到自己即使完全忘却来旺，全身心投入西门庆的怀抱，做所谓的第七房妻，也不会有什么好下场，况且她性格和意识中的良知又使她不会忘却对来旺所存有着的负疚感与两人间实存的情义

这一切都强化了宋惠莲对生存的困惑、迷茫、悲愤、矛盾与哀愁，这一切沉积于她的心灵中，沸腾着，翻滚着，积蓄着暴发的力量

她在毫无精神慰藉、依托的情况下，作为一个弱女子，她无论如何也承受不住这种精神与生存的双重压力，她深深地绝望了，她不得不、也只能走向生命的尽头

宋惠莲以自己的死向卑污的金瓶梅世界发出了悲愤的控诉!宋惠莲死了，性格从而得到了最后的完成，可以说，她的性格是一个复杂而矛盾的复合体

宋惠莲形象的悲剧意义宋惠莲复杂而矛盾地走完了自己的人生之路她是自杀而死的，但她不是为来旺而死，更不是为西门庆而死，而是为自我而死!

虽说她为西门庆的失信而感到失望，为来旺的受害而感到悲哀，而更为重要的却是宋惠莲感到了自我生存的一种深深的绝望

她清醒地认识到在金瓶梅世界中本来就没有自我生存的余地；她感到在这个卑污的世界里自己了无寄托，从而感到一种对生存的由衷的厌倦；

她看清了西门庆、潘金莲们的嘴脸，感到了孙雪娥、惠祥们的压力，她最后所考虑的仅是自我解脱

这里有反抗，这种反抗是不自觉的，或者说是一种消极的反抗，她的自杀就是这种反抗的表现这里面也有忏悔，对自我的失误所做的忏悔正是这一切，使她的自杀足以震动人心

宋惠莲形象有特具的悲剧意义从悲剧生成原因来说，惠莲的悲剧是一种性格悲剧、社会悲剧而从惠莲艺术形象的审美品格及读者鉴赏意向而言，惠莲的悲剧同时也是一种悲愤悲剧

作品通过对宋惠莲性格悲剧与社会悲剧的展示，揭露了金瓶梅世界之卑污黑暗的一个侧面，揭示了人性的弱点在情欲膨胀的境遇中是怎样导致一个人的毁灭的

正是这种表现与揭示，使《金瓶梅》强化了社会价值与意义它为我们提供了认识那个时代的黑暗与人性的沉沦的一份形象的材料

社会的黑暗、环境的污浊强化了惠莲性格中的弱点，使她一步步地走上沉沦，走向毁灭惠莲悲剧不仅是性格悲剧，同时又是一个社会悲剧

惠莲在未曾步入社会之前是纯洁善良的，必然有对于生活的种种幻梦，有着以美貌自恃的虚荣但她出生在一个贫穷家庭，也许除了美貌之外再也没有什么值得自恃的东西了

生活的遭际更增添了她人生的灰色：被卖、通奸、丧夫、改嫁她的青春、美貌与充满心灵的渴望成为她唯一可凭的资本

她还要生存于这个世界以得到一丝享乐、一丝满足她的性格已成为复杂的结合体：自卑而又虚荣，仁爱而又放荡，自私而又向善

矛盾着的对立面统一于她一身也许淳厚而平凡的环境会使她平静而安适地度过一生但她所处的世界，却又是那样污浊在那个肉欲、物质欲泛滥的世界，人们皆以自我的满足作为行为杠杆

惠莲由于轻狂，处处显示自己，得罪了上下关键人物而成为众矢之的，这就加深了她生存的艰难惠莲带着自己的悲愤，在无人理解的情况下，走向毁灭

她成为那个时代的可悲、可叹、可怜的祭品惠莲的悲剧是一幕悲愤悲剧惠莲的意识和行为为卑琐的欲望所笼罩，游离于社会的崇高和正义之外她不代表社会的进步力量

她的个体目的性与社会进步群体目的性缺乏联系但在惠莲的意识和行为中毕竟存有善的因子，她为自己的情义和良知付出过代价，曾向恶势力的代表提出过抗议

人们在鉴赏惠莲的悲剧时能够引起悲愤、怜悯和恐惧的情绪，并会产生一种内省之情正是在这种意义上，我们把惠莲的悲剧称为悲愤悲剧

惠莲性格的轻浮淫荡、乏智浅薄、行为卑琐，使她与读者在心理上拉开了距离，从而冲淡了读者的怜悯与同情

又因为惠莲的确在来旺案件中表现得有良知、有情义，又敢于直斥西门庆，这样，惠莲的惨痛结局又能引起读者的悲戚读者一方面惋惜惠莲自杀的结局，认为她即使有诸多行为上的过失与性格上的弱点，也不该遭到如此惨痛结局

另一方面，对扼杀惠莲的潘金莲、西门庆们产生愤恨之情这就是我们称惠莲悲剧为悲愤悲剧的原因

惠莲在走向毁灭之途时，是来旺案件促使她清醒她感到一种自我生存的屈辱、悲哀与绝望，表现了那个时代下层女性自我生存地位与命运的认知上的觉悟

这是兰陵笑笑生现实主义创作功力所在，是他的一个伟大的艺术发现，这对于理解那个时代下层女性的生存状态、精神面貌具有深刻的启示意义

文章作者单位：吉林大学

收录于《王汝梅 <金瓶梅>研究精选集》，2015，台湾学生书局有限公司出版转发请注明