《金瓶梅》与《红楼梦》都成功地塑造了大批栩栩如生的人物形象，极大地丰富了中国古典文学的人物画廊文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51940.html
作为以家庭日常生活为题材的长篇小说，它们都善于通过日常生活的场景、富有典型意义的细节来刻画人物性格，积累了丰富的艺术经验就其写人艺术而言，《红楼梦》对《金瓶梅》多有借鉴，这里仅作粗略的叙述文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51940.html
1、人物的命名文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51940.html
首先，是两书同名的人物文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51940.html
计有：来旺（《金瓶梅》中为西门庆之仆，《红楼梦》中为王熙凤陪房来的来旺家的之夫），金钏儿、玉钏儿（《金瓶梅》中为妓女，《红楼梦》中为王夫人之丫头），来兴（《金瓶梅》中为西门庆的男仆，《红楼梦》中为贾政之男仆），李贵（《金瓶梅》中为山东好汉，《红楼梦》中为宝玉奶母之子、照料宝玉出门的仆人），大姐儿（《金瓶梅》中为西门庆之女，《红楼梦》中为贾琏之女），迎春（《金瓶梅》中为李瓶儿的丫头，《红楼梦》中为贾府的二小姐），喜儿（《金瓶梅》中为周秀家的小厮，《红楼梦》中为贾珍的小厮）等等文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51940.html
其次，给人物命名时以谐音寓于作者的褒贬文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51940.html
《金瓶梅》中的人物如：卜志道（不知道），车淡（扯淡），管世宽（管事宽），游守（游手），郝贤（好闲），白汝谎（白谎汝），白来创（白来抢），云离守（云里手），吴典恩（无点恩），阴骘，贾仁清（假人情），伊面慈（一面慈），应伯爵（应白嚼），钱劳（钱捞），钱晴川（钱情串），钱痰火，常时节（长时借），温必古（温屁股）等文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51940.html
《红楼梦》中的人物如：卜世仁（不是人），卜固修（不顾羞），吴新登（无星戥），钱华（钱花），詹光（沾光），单聘仁（善骗人）等文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51940.html
2、借一人之眼描写其他人物文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51940.html
第九回，写西门庆唆使潘金莲害死武大郎，烧了武大郎灵牌后将潘金莲娶到家中做了第五妾文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51940.html
第二天，潘金莲与西门庆的其他妻妾相见作者先借吴月娘的观察将潘金莲的风流标致作了再一次的渲染：
月娘在坐上，仔细定睛观看这妇人，年纪不上二十五六，生的这样标致，但见：眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃花，暗带着风情月意纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得峰狂蝶乱玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香
吴月娘从头看到脚，风流往下跑；从脚看到头，风流往上流论风流，如水泥晶盘内走明珠；语态度，似红杏枝头笼晓日看了一回，口中不言，心内暗道：小厮每家来，只说武大怎样一个老婆，不曾看见，今日果然生的标致，怪不的俺那强人爱他
这里通过吴月娘的眼睛和感受，把一个风流漂亮的女性形象展现在读者面前
如果说这里的叙述是一种限知视角也即就吴月娘的所见所闻来客观介绍的话，那么接下来通过潘金莲之眼来介绍吴月娘等人时，笔法则起了变化：
这妇人坐在傍边，不转睛把眼儿只看吴月娘：约三九年纪——因是八月十五日生的，故小字叫做月娘——生的面若银盆，眼如杏子，举止温柔，持重寡言
第二个李娇儿，乃院中唱的生的肌肤丰肥，身体沉重，在人前多咳嗽一声，上床懒追陪解数，名妓者之称，而风月多不及金莲也
第三个就是新娶的孟玉楼，约三十年纪生的貌若梨花，腰如杨柳，长挑身材，瓜子脸儿，稀稀多几点微麻，自是天然俏丽惟裙下双湾，与金莲无大小之分
第四个孙雪娥，乃房里出身五短身材，轻盈体态，能造五鲜汤水，善舞翠盘之妙这妇人一抹儿多看到在心里
这里对吴月娘的介绍，是一种全知视角的叙述对人物出身、性格、特点等介绍，显然是叙述者的口气；而对人物外貌的介绍，则是潘金莲的观察这里通过一个场面对人物进行集中描写，在刻画人物性格、塑造人物形象方面起了重要作用，遗憾的是后一段通过潘金莲的眼睛介绍众人时，插入了作者的叙述，显然不伦不类，有失合理
与《金瓶梅》相似，《红楼梦》第三回也是通过林黛玉初进贾府，使几个主要女性集中亮相：
不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了
第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲
第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸儿，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗
第三个身量未足，形容尚小其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰
众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然风流的态度，便知他有不足之症
这段描写与上文《金瓶梅》的描写有许多相似之处，表现在：
其一，一是林黛玉初进贾府与众人相见，一是潘金莲初进西门府与众人相见
其二，两书不仅通过黛玉、金莲之眼写众人，而且也通过众人之眼来写黛玉与金莲
其三，语言风格相似，都多用四字句；用词有接近之处，如肌肤微丰与肌肤丰肥，温柔沉默与举止温柔，持重寡言，削肩细腰，长挑身材与腰如杨柳，长挑身材等等
其四，《红楼梦》对迎春、探春、惜春描写的顺序基本上与《金瓶梅》中描写吴月娘、孟玉楼、孙雪娥的顺序一一对应，且人物的相貌及性格也逐一相仿
如迎春的肌肤微丰鼻腻鹅脂温柔沉默对应吴月娘的面若盈盆举止温柔持重寡言；探春的削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸儿，俊眼修眉，顾盼神飞对应孟玉楼的腰如杨柳，长挑身材，瓜子脸儿，……自是天然俏丽；惜春的身量未足，形容尚小对应孙雪娥的五短身材，轻盈体态
其五，两书介绍人物时都注意笔法的变化，各有侧重地写出人物性格的差异
《金瓶梅》分别写出吴月娘的稳重、寡言，李娇儿的丰肥，孟玉楼的俏丽，孙雪娥的矮短；《红楼梦》则分别写出迎春的温柔，探春的精明，惜春的年幼甲戌本在第三个身量未足，形容尚小一句眉批道：浑写一个更妙！必个个写去则板矣可笑近之小说中有一百个女子，皆是如花似玉一副脸面高度评价了这种善变的笔法
但《红楼梦》这段描写之所以高出《金瓶梅》一筹，首先在于它汰去了《金瓶梅》中本是以作者叙述的口吻出现的有关人物出身及特点等那些潘金莲眼中看的东西，它甚至连介绍的是贾府的哪位小姐都不曾点明，这就显得更加合理，完全吻合初来乍到的林黛玉的观察视角，完全洗去了由说话到文人创作这种过渡期的不成熟的描写的迹
其次在于它仅用观之可亲见之忘俗八个字就写出了迎春与探春性格的分野，以及林黛玉的内心感受，从而在《金瓶梅》静态观察的基础上发展为能动的反应，平添了更多的感情色彩
《三国演义》第二十一回曹操煮酒论英雄，与刘备一问一答，谈论天下英雄，通过曹操之口将淮南袁术、河北袁绍、荆州刘表、江东孙策、益州刘璋等人的性格作了一次总描，给人留下了十分难忘的印象
《金瓶梅》在继承这种手法的基础上又作了进一步的开拓，用来介绍现实生活中平凡的小人物，典型的例子如第六十四回玳安向傅伙计对西门庆妻妾们所作的介绍：
……说起俺这过世的六娘性格儿，这一家子都不如他，又有谦让，又和气，见了人只是一面儿笑俺每下人，自来也不曾呵俺每一呵，并没失口骂俺每一句奴才，要的誓也没赌一个使俺每买东西，只拈块儿……俺大娘和俺三娘使钱也好只是五娘和二娘悭吝些，他当家俺每就遭瘟来，会把腿磨细了会胜买东西，也不与你个足数，绑着鬼，一钱银子拿出来只称九分半，着紧只九分，俺每莫不赔出来？
玳安道：虽故俺大娘好，毛司火性儿一回家好，娘儿每亲亲哒哒说话儿你只休恼狠着他，不论谁，他也骂你几句儿总不如六娘，万人无怨，又常在爹根前替俺们说方便儿……只是五娘快戳无路儿，行动就说：‘你看我对你爹说’，把这打只题在口里如今春梅姐，又是个合气星，天生的都出在他一屋里
如果说《三国演义》中曹操对各路军阀的性格是一种纯客观的概括的话，那么《金瓶梅》中玳安对诸人的评价则带有更多的主观色彩，也即从自己的切身感受出发，包含较多的恩怨成分，且主要是根据所评人物对待下人的态度来褒贬
《红楼梦》在借鉴前人的基础上又有了新的发展，这在第六十五回兴儿对尤二姐评价贾府的几位主要女性时体现得最为明显：
……提起我们奶奶来，心里歹毒，口里尖快我们二爷也算是个好的，那里见得他倒是跟前的平姑娘为人很好，虽然和奶奶一气，他倒背着奶奶常作些个好事小的们凡有了不是，奶奶是容不过的，只求求他去就完了
如今合家大小除了老太太、太太两个人，没有不恨他的，……他说一是一，说二是二，没人敢拦他
又恨不得把银子钱省下来堆成山，好叫老太太、太太说他会过日子，殊不知苦了下人，他讨好儿……我告诉奶奶，一辈子别见他才好嘴甜心苦，两面三刀；上头一脸笑，脚下使绊子；明是一盆火，暗是一把刀；都占全了……人家是醋罐子，他是醋缸醋瓮
接着又介绍了大菩萨李纨，二木头迎春，玫瑰花探春，不管事的惜春以及林黛玉、薛宝钗等人的性格相貌既有切身的主观感受，又有作为旁观者的客观介绍，可以说是将《三国演义》与《金瓶梅》的优长糅合为一，青出于蓝而胜于蓝因此在戚蓼生序本第六十五回回前脂批曰：
文有双管齐下法，此文是也事在宁府，却把凤姐之奸毅刻薄，平儿之任侠直鲠，李纨之号菩萨，探春之号玫瑰，林姑娘之怕倒，薛姑娘之怕化，一时齐现，是何等妙文
通过大量的人物对话来推动情节的发展，凸现人物性格，是中国古典小说创作的优秀传统作为以日常生活场景为描写对象的《金瓶梅》与《红楼梦》，自然也会大量地运用人物对话
尽管它们所表现的生活与所描写的人物有诸多的差异，但某些人物对话语态的酷似，很容易使人在阅读时产生由此及彼的联想请看下面两段对话：
翠缕道：……难道那些蚊子、虼蚤、蠓虫儿、花儿、草儿、瓦片儿、砖头儿，也有阴阳不成？
湘云道：怎么没有阴阳呢？比如那一个树叶儿还分阴阳呢那边向上朝阳的便是阳，这边背阴覆下的便是阴……翠缕道：这也罢了，怎么东西都有阴阳，咱们人倒没有阴阳呢？
湘云照脸啐了一口道：下流东西，好生走罢！越问越问出好的来了！
小玉道：譬若说，相薛姑子、王姑子、大师父，都是佛爷女儿，谁是佛爷女婿？
月娘忍不住笑骂道：这贼小淫妇，学的油嘴滑舌，见见就说下道儿去了！
两段都是主仆对话，最后都将话题扯向男女问题，并且都以女仆的挨骂收场不仅如此，甚至连对话双方的语态、神情也都十分相似，这绝对不能说是偶然的巧合
只不过《红楼梦》并非盲目地照搬《金瓶梅》，曹雪芹根据人物身份的不同对《金瓶梅》作了成功的借鉴与化用
比如有着较高文化素养、作为贵族小姐的史湘云绝对说不出市井暴发户之妇吴月娘口中那些贼小淫妇儿之类的话来；而充役于钟鸣鼎食之家、世代簪缨之族的翠缕的不解而问也与奔走于粗俗淫乱、骤然暴富的市井之家的小玉的故意逗主子有很大的区别
除此之外，《红楼梦》和《金瓶梅》还有若干对性格酷似或某一方面接近的人物
如贾琏的荒唐淫乱与西门庆的纵欲无度，王夫人的吃斋念佛、面善心狠与吴月娘的看经好善、表面宽厚、内心妒忌，王熙凤的诡谲狠毒、言语犀利幽默与潘金莲的乖滑阴狠、谈吐尖刻、嘴不饶人，尤二姐的忍辱吞声与李瓶儿嫁与西门庆之后的逆来顺受，贾雨村的忘恩负义与吴典恩的恩将仇报，薛宝钗的装愚守拙与孟玉楼的含蓄行藏等等，不仅形似，而且神肖，借鉴、继承的迹也都十分明显
除了以上所述，《红楼梦》的语言也深受《金瓶梅》的影响，诸如俗语的提炼，韵语的运用，仿词，旁敲侧击等等，前辈与时贤多有论述，这里就不再赘及了
注释：
1 静庵《金屋梦识语》《金瓶梅续书三种（下）》，济南：齐鲁书社1988年版，第1页
2 兰皋居士：《绮楼重梦楔子》《绮楼重梦》卷首，北京：北京大学出版社1990年版
3 诸联《红楼评梦》见黄霖《金瓶梅资料汇编》，北京：中华书局1987年版，第268页
4 《游戏杂志》1914年第5期
5 《小说丛话》，《新小说》1904年第8期见黄霖《金瓶梅资料汇编》，北京：中华书局1987年版，第305页
6 《中国三大家小说论赞》，《月月小说》1908年第二卷第二期
7 陈独秀《答胡适》，《新青年》第三卷第四号，上海：上海群益书社民国六年
8 俞平伯《点评红楼梦》，北京：团结出版社2004年版，第233页、第336页
9 龚育之等《毛泽东的读书生活》，上海：生活、读书、新知三联书店2005年版，第235页
10《京尘杂录》，清光绪同文书局石印本见黄霖《金瓶梅资料汇编》，北京：中华书局1987年版，第276页
11 傅憎享《<金瓶梅>隐语揭秘》，《社会科学辑刊》1990年第5期
12 兰陵笑笑生《金瓶梅词话》第十二回，北京：人民文学出版社1985年版
13 《红楼梦抉微》，民国十三年无冰阁校印本
文章作者单位：河南大学
刊于《张进德<金瓶梅>研究精选集》，2015，台湾学生书局有限公司出版转发请注明出处
