《金瓶梅》与《水浒传》有着内在的因承关系《金瓶梅》在多大范围内、多大程度上，又是采用何种方式抄引《水浒传》的文字，这是研究《金瓶梅》成书问题的一个重要方面文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/52084.html
本文首先将《金瓶梅》抄引《水浒传》的文字大体拈出，以备考稽即使从资料的角度来讲，为《金瓶梅》的研究者提供一份较为完备的资料，也是一件十分有意义的工作文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/52084.html
《金瓶梅》与《水浒传》重叠部分的比较研究文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/52084.html
明代嘉靖年间，《水浒传》已有多种刻本传世《金瓶梅》成书在隆庆朝前后，它用以抄引的《水浒传》当是嘉靖年间流行的郭勋刻本
可惜的是现存的郭勋本仅残存一卷（第十一卷，即第五十一回至五十五回），因此无法与《金瓶梅》比较文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/52084.html
现存最早的《水浒传》全本，是万历十七年天都外臣序刻的《忠义水浒传》（一百回）此刻本出现在《金瓶梅》成书之后，故拿它与《金瓶梅》比勘，似不合适文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/52084.html
但沈德符在《野获编》中指出：武定侯郭勋，在世宗朝号好文多艺能计数今新安所刻《水浒传》善本，即其家所传前有汪太涵序，托名‘天都外臣者’文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/52084.html
可见天都外臣序刻本《忠义水浒传》的祖本就是郭勋刻本天都外臣在序文中又说：近有好事者，憾致语不能复收，乃求本传（《水浒传》）善本校之，一从其旧，而以付梓文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/52084.html
可见天都外臣序刻本不仅以郭勋本为祖本，而且一从其旧，并没有任意改动这个问题已为郑振铎先生的考证所证实文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/52084.html
郑先生在《水浒全传序》中指出：经我们拿它（指天都外臣本）来与郭勋本残卷对照，证明它是郭勋本的一个很忠实的复刻本可见笔者还是可以拿它来与《金瓶梅》作比较研究的文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/52084.html
《忠义水浒传》书影文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/52084.html
《忠义水浒传》第二十三回至二十七回的大部分文字，被《金瓶梅》作者分别抄录在该书第一回至第六回，第九回至第十回，第八十七回之中，这就形成了《金瓶梅》与《水浒传》的重叠部分
而所重叠者即为武松打虎、武松杀嫂的故事这个故事对《水浒传》来说，只是众多故事中的一个故事，在全书情节发展中的地位，可以说并不十分重要，而对《金瓶梅》来说，则是一条情节发展的主线
《金瓶梅》正是借用《水浒传》中的这个故事，演衍而成为独立的一部巨著
将《金瓶梅》与《水浒传》的重叠部分加以比较研究，无疑对我们进一步了解《金瓶梅》的成书过程、作者，及作者的思想倾向、艺术才能等问题，是很有意义的下面我们就几个主要问题试作比较
《水浒传》第二十三回，几乎以整回的篇幅，详尽、细腻、生动地描写了武松打虎的故事，而在《金瓶梅》中则作了大段的删节，以极少的篇幅作了概括性的描述
1． 《水浒传》写武松投奔沧州横海郡柴大官人处躲灾避难，得遇宋江结拜兄弟
后因武松思念在清河的兄长武大而拜别柴进、宋江《水浒传》不仅对武松投奔柴进的情况，结识宋江的情况，而且对宋江如何与武松洒泪作别等等均作了较为详细的描写
而《金瓶梅》则以数言轻轻叙过，并删去了结识宋江的情节
2.《水浒传》对武松上景阳冈打虎前作了大段的铺垫和渲染
例如，武松如何藐视三碗不过冈的警告，偏饮十五大碗好酒，如何不听酒家结伙成队而上冈的劝说，都作了具体生动的描写，这对塑造武松的性格特征及对打虎情节的铺垫是很重要的
《水浒传》称武松是清河县人氏他从沧州出发南下到清河县寻找其兄，而途经阳谷县，在景阳冈上发生了打虎的故事
阳谷县在清河县以南近百公里处武松从沧州南下可径达清河，如何可能会有先达阳谷之理，这是《水浒传》的一个明显的欠妥之处
《金瓶梅》作者纠正了这一失当之处，将武松打虎地点改在清河县而且将《金瓶梅》中西门庆和潘金莲的故事整个搬到了清河县，而非《水浒传》所写的阳谷县
这一改动，不仅使故事发展明朗轻捷，去掉了不必要的头绪，而且另有深意
《水浒传》所写的西门庆，不过是破落户财主，一唯勾引女色的奸诈小人而在《金瓶梅》中则是个贯穿全书的主要人物
为了达到贬斥朝政，揭露中上层封建统治者的罪恶的目的，《金瓶梅》就必须将原为奸诈小人的西门庆，发迹变态成为能够结交当朝宰相的千户、提刑这样的官员而且与他日常交往的还有守备、提刑、团练等官员
因此将西门庆的故事安排在阳谷这样一个小县城中，显然是不适合了因为阳谷不可能有守备、提刑
而清河在宋代已有清河郡的建置郡的地位相当于州府，这就为西门庆创造了一个合理的，有利于广泛开展结交权贵的活动场景
4. 武松打虎一段情节，《金瓶梅》照抄了《水浒传》的文字，只是在个别字句上略有改易
而武松打死老虎后，如何使众猎户大为惊奇，又如何受知县封赏，做了都头等情节描写，《金瓶梅》又作了大段的删节
以上所述就是关于武松打虎的故事，在两书处理中的异同的大体情况
众所周知，水浒故事在民间有个广泛的流传时期，是民间艺人讲述、演唱的重要内容在《水浒传》成书以前就有以此为题材的话本、戏剧存世
《水浒传》正是在广泛流传的民间故事、话本、戏剧演出的基础上，由文人进行综合性的再创作而成书的因此在《水浒传》中有大段拼接联缀的迹
武十回所写的武松的故事，就具有相对的独立性而在武十回中，武松打虎，是武松亮相以后的第一个壮举，于武松形象的塑造具有重大的意义
因此艺人们在讲唱之中，对此进行大事渲染，其来龙去脉详加交待，故事的核心部分讲得十分细密，都是可以理解的，这正反映了讲唱文学的重要特点
而《金瓶梅》则是文人创作的第一部长篇小说它在利用这个故事时，当然不可能完全摆脱讲唱文学的迹但从其删削改动之中，已可见出文人创作的特征
《金瓶梅》借用了武松杀嫂的故事，但其创作的宗旨又不在描写这个故事的本身，而是借这个故事，展示西门庆一家的盛衰和当时社会的种种人情世态
因此武松这个人物，在《金瓶梅》中的出现是必要的，但又不是十分重要的他在《金瓶梅》中只起到使整个故事得以展开的引线的作用
所以《金瓶梅》的作者只保留了武松这个人物及其打虎这个核心情节，而将《水浒传》中着意铺排、渲染性的文字，尽管对武松这个形象的塑造来说，是十分重要的传奇性的情节，也一概删却，从而使《金瓶梅》本身的故事，得以迅速地展开
这不能不说是该书作者全局在胸，谋篇结构中别具匠心之所在于此亦可证明，《金瓶梅》决不如有些研究者所说的，仍然如《水浒传》那样是艺人集体创作的产物
二、 关于潘金莲的形象
在两书的重叠部分，《金瓶梅》作者对潘金莲的形象作了不少再创造的工作
《水浒传》中的潘金莲，是个大户人家的使女，颇有些颜色因为那个大户要缠他，这使女只是去告主人婆，意下不肯依从那个大户以此记恨在心，却倒赔些房奁，不要武大一文钱，白白地嫁与他
《金瓶梅》增写了不少文字，说她出身贫寒，因度日不过，从九岁卖在王招宣府里，习学弹唱
王招宣死后被转卖与张大户家这张大户有万贯家财，年约六旬以上，身边寸男尺女皆无，便托媒买得潘金莲
张大户每要收用她，因主家婆利害，不得手后暗中收用，张大户不觉身上添了四五件病症，
第一腰便添疼，第二眼便添泪，第三耳便添聋，第四鼻便添涕，第五尿便添滴
嗣后被主家婆发觉，攘骂了数日，大户便赌气倒赔房奁，将其嫁与武大
《金瓶梅》的这些文字是从话本小说《志诚张主管》中抄来的，只是将原作中的员外张士廉改成张大户，王招宣府里出来的小夫人改成潘金莲
《水浒传》中的潘金莲只是个做得一手好针线的使女，王婆在西门庆面前说她诸子百家皆通，不过是媒婆的虚夸之词，实际上是连历日亦看不懂的人物
《金瓶梅》则增写了不少文字，使其成为一个有一定文化素养的女子
她在王招宣府里习学弹唱，本性机变伶俐，不过十五，就会描鸾刺绣，品竹弹丝，又会一手琵琶
潘金莲嫁与武大后，哀叹自己的命苦，就弹了个《山坡羊》，自比鸾凤、灵芝、奴是块金砖怎比泥土基
第三回，王婆向西门庆介绍潘氏道：这个雌儿来历，虽然微末出身，却倒百伶百俐，会一手好弹唱，针指女工，百家奇曲，双陆象棋，无般不知
在王婆借历日时又道：娘子休推老身不知，你诗词百家曲儿内字样，你不知会了多少，如何交人看历日?
妇人微笑道：奴家自幼失学，但还是接过历日，看了一回
《水浒传》中的潘金莲只是个淫妇的形象，除此之外似没有其他的性格特征而《金瓶梅》赋予了潘金莲形象以更深层的东西
第一回增写了她在王招宣府里，就会描眉画眼，傅粉施朱，梳一个缠髻儿，着一件扣身衫子，做张做势，乔模乔样，及长于刺绣、丝竹等等，这就为潘金莲日后的堕落及其性格的发展提供了内在的根据
《金瓶梅》增写了一段潘金莲弹唱《山坡羊》的情节，哀叹想当初，姻缘错配奴，把他当男儿汉看觑不是奴自己夸奖……，自比为鸾凤、灵芝、金砖，随他怎样到底奴心不美
这一面表现潘金莲对自身价值的肯定，另一面又表现了她对姻缘错配的不满，朦胧地透露出她追求婚姻相配的要求
她一面不满于姻缘错配而沾风惹草，勾引浮浪子弟，一面又要求武大凑几两银子，看相应的典上他两间住，却也气概些，免受人欺负，表现了她性格中的矛盾性
显然在两书的重叠部分，《金瓶梅》中的潘金莲形象比之《水浒传》中的潘金莲形象尤见丰满，性格亦较为复杂
如果再进一步考察，我们可以发现，潘金莲在小说中的地位亦发生了变化
《水浒传》中的潘金莲完全是个陪衬性的人物，她从属于武松，是为了描写武松的正直、刚烈而设置的对立面，因此她的性格到底要展开到什么程度，完全受武松形象的塑造所制约和规定
从水浒故事的发展进程来看，这里确实只需要出现一个淫妇的角色，因此《水浒传》的作者只仅仅赋予潘金莲以淫妇的性格特征，是无可非议的
但在《金瓶梅》中则情况大为不同潘金莲已从陪衬性人物转化为主要人物，武松却从主要人物转化为陪衬性的人物
可以说，在该书中武松是从属于潘金莲的，是为描写潘金莲的放荡、卑劣而设置的对立面
这就是《金瓶梅》的作者要增写许多文字来刻画潘金莲，同时又删去了《水浒传》中不少描写武松的文字的重要原因
此外，我们还必须从《金瓶梅》对潘金莲的整体形象塑造来考察两书重叠部分的改动问题
如果《金瓶梅》作者只是照搬《水浒传》中的潘金莲形象，显然无论在其形象的广度还是深度上，都是不能令人满意的，他必须作再创造
在《金瓶梅》中，潘金莲不仅是个贯穿全书的中心人物，而且她要长期生活在作为恶霸、官僚、富商三位一体的西门庆家中，在各种各样的矛盾斗争中扮演多种角色，表现出业已腐朽了的封建社会中的各种各样的社会矛盾
显然如果作者仍像《水浒传》那样，只赋予她单纯的一个淫妇的性格特征，是不能奏效的事实也正是如此
《金瓶梅》作者赋予潘金莲的性格特征是复杂的、多侧面的，就像得以产生她的那个社会一样的复杂她是个少女，与许多少女一样，具有美貌、聪明、能干、泼辣的性格特征
她又是个被黑暗的社会所糟蹋、所损害的少女她不满于任人欺凌的奴隶的地位而努力抗争然而她的命运是无法改变的，她的抗争必然以失败告终
社会的种种黑暗和腐朽，又塑造了她的性格的另一个方面：自私、嫉妒、疯狂的占有欲；刻薄、狠毒、不择手段的复仇心理；放荡、淫纵，无可挽救的堕落
……，这就是《金瓶梅》中的潘金莲、腐朽的社会所造成的这一个这一个潘金莲显然是从《水浒传》中的潘金莲发展起来的，同时又有重大的区别
为了使这一个潘金莲的性格特征有一个合理的、令人信服的发展过程，因此在《金瓶梅》故事的开头部分，亦即两书的重叠部分，就必须对原来的潘金莲形象作必要的改造，例如改变她的身世，提高她的文化素养，使她的种种性格特征在这开头部分就显露其端倪，等等这就是《金瓶梅》作者的良苦用心
第二回用西门庆的眼光写潘金莲，写了她的鬓儿、眉儿、眼儿、口儿，一直写到脐肚儿、胸儿、腿儿等等
这一大段文字完全是陈词滥调，于人物形象毫无增益，且是从《水浒传》第四十四回写石秀所见的潘巧云的外貌描写文字移植来的
紧接在这段文字下面，《金瓶梅》作者还增写了一大段对潘金莲的穿着打扮的描写文字
第三、第四回还不断写到潘金莲的外貌，仍然是些毫无意趣的文字
笔者认为，从整体上讲《金瓶梅》具有极高的艺术水平，而某些部分则水平极低
《金瓶梅》就是这样一个矛盾的统一体，笔者推测《金瓶梅》有一个整体的艺术设计和构想，而具体执笔者并非一人，于此即可窥见其消息
妇人又问道：叔叔青春多少?
而第一回照抄这段文字时，将武松改为28岁潘金莲则成了25岁
第三回，潘金莲对西门庆说：奴家虚度25岁，属龙的，正月初九日丑时生而在这段文字处，《水浒传》则写潘氏为23岁
《金瓶梅》的这一细小改动，其意何在?尚待研究在两书的重叠部分，《金瓶梅》还增写了一个人物迎儿，说是武大与前妻所生之女她生活在潘金莲身边，作者经常写到她
第五回写到武大对郓哥说：兄弟，我实不瞒你说，我这婆娘（指潘），每日去王婆家里做衣服，做鞋脚，归来便脸红我先妻丢下个女孩儿，要便朝打暮骂，不与饭吃……
同回写武大病重，小女迎儿，又吃妇人禁住，不得向前，吓道：‘小贱人！你不对我说，与了他水吃，都在你身上’那迎儿见妇人这等说，又怎敢与武大一点汤水吃
于此可见，《金瓶梅》增写迎儿，意在表现潘金莲的狠毒其实这是画蛇添足，文字上反添累赘
潘金莲之狠毒于药鸩武大等描写中已表现得淋漓尽致，何必还要旁添一迎儿反衬之
三、 关于西门庆的形象
《金瓶梅》作者于西门庆形象亦多有改易首先增写了他的身世《水浒传》第二十四回交待了西门庆的身世：
再说那人姓甚名谁?那里居住?原来只是阳谷县一个破落户财主，就县前开着个生药铺从小也是一个奸诈的人，使得些好拳棒近来暴发迹，专在县里管些公事，与人放刁把滥，说事过钱，排陷官吏因此满县人都饶让他些个……
第二回，在照抄这段文字时，作了些改动例如，将阳谷县改为清河县，将奸诈的人改为好浮浪子弟，将排陷官吏改为交通官吏，将满县人都饶让他改为满县人都惧怕他
在使得些好拳棒句下，又增出又会赌博，双陆象棋，抹牌道字，无不通晓等文字
原来《水浒传》中的西门庆与潘金莲一样是个陪衬性的人物，作者只突出了他作为地痞、流氓一类人物的性格特征
而在《金瓶梅》中，西门庆是个中心人物，作者已将其塑造成为一个恶霸、富商、官僚三位一体的典型形象
这一形象的典型性与社会意义，较《水浒传》有了较大的发展正是基于这个原因，所以《金瓶梅》的作者必须在照抄《水浒传》时，作如上的改动
将排陷官吏改为交通官吏，这是《金瓶梅》对西门庆形象塑造上的一个重大发展
《水浒传》中的西门庆有没有交通官吏的问题呢?也有第二十六回写武松为武大被西门庆所害而告官，原来县吏都是与西门庆有首尾的，当日西门庆得知，却使心腹人来县里，许官吏银两，谁想这官人贪图贿赂，因此武松告状不准
《水浒传》的这些叙述极为简单虽然我们于此也能看到西门庆有交通官吏的问题，但毕竟没有能构成西门庆性格特征的一个重要方面
应该说，这并不是《水浒传》的缺陷，因为《水浒传》的创作宗旨和故事情节发展规定了西门庆这一人物，只需要具有地痞、流氓这种性格特征
而《金瓶梅》则不同揭露当时封建集团内部的种种腐败现象，如互相勾结，狼狈为奸，卖官鬻爵，卖官鬻狱，贿赂公行等等，是《金瓶梅》创作宗旨中的一个极其重要的方面
正是由这一创作宗旨所规定，《金瓶梅》的作者必须赋予其主人翁西门庆以善于交通官吏这一重要的性格特征
这就形成了《水浒传》中的西门庆形象与《金瓶梅》中的西门庆形象的重大差异为了使两个西门庆统一起来
使他的性格发展符合内在的逻辑性，所以《金瓶梅》作者又必须在两书的重叠部分，对西门庆形象加以必要的改造
如前所述，《水浒传》第二十六回写武松告官不准的原因是：原来县吏都是与西门庆有首尾的
第九回将这句话改成：原来知县、县丞、主簿、吏典，上下多（都）是与西门庆有首尾的
不仅如此，《金瓶梅》还增出如下文字：西门庆慌了，却使心腹家人来保、来旺，身边袖着银两，打点官吏都买嘱了
为了达到重判武松的目的，西门庆又馈送了知县一副金银酒器，五十两雪花银；上下吏典也使了许多钱
从以上增出的文字不难看出，在两书的重叠部分，《金瓶梅》的作者已开始着意塑造一个善于交通官吏的西门庆形象
在第三回西门庆与王婆的对话中，《金瓶梅》又特意添加了一些文字：
（王婆）因问：大官人，怎的连日不过贫家吃茶?西门庆道：便是连日家中小女有人家定了，不得闲来
婆子道：大姐有谁家定了?怎的不请老身去说媒?西门庆道：被东京八十万禁军杨提督亲家陈宅，合成帖儿
这些增出的文字，看似闲笔，并无深意但联系后文，我们才明白，这是为后来西门庆结交杨提督、蔡京等高官所设下的伏笔
《金瓶梅》不仅发展了西门庆的性格特征，同时还增叙了西门庆的家世第二回指出：
他父母双亡，兄弟俱无，先头浑家是早逝，身边止有一女新近又娶了清河左卫吴千户之女，填房为继室
房中也有四五个丫环妇女又常与勾栏里的李娇儿打热，今也娶在家里南街子又占着窠子卓二姐，名卓丢儿，包了些时，也娶来家居住专一飘风戏月，
调占良人妇女，娶到家中，稍不中意，就令媒人卖了，一个月倒在媒人家去二十余遍人多不敢惹他
第三回，通过王婆与西门庆的对话，又陆续增写了西门家世情况
例如，西门庆说：小人先妻陈氏，虽是微末出身，却倒百伶百俐，是件都替的小人如今不幸他没了，已过三年来也继娶这个贱累，又常有疾病，不管事（指吴月娘）家里的勾当都七颠八倒为何小人只是走了出来?在家里时，便要呕气
又说：卓丢儿我也娶在家，做了第三房近来得了个细疾，百不得好
《金瓶梅》的故事，是以西门庆一家的生活为着眼点而展开的后文大量写到西门庆一妻五妾之间为争宠而展开的种种丑剧；写到作为家庭主妇的吴月娘的性格、为人及其与西门庆的矛盾，在妻妾争斗中的地位；写到西门庆一生的放荡行为
显然，作者在两书重叠部分所增写的文字，为后面这些情节的展开作了必要的铺垫，使人物性格的发展不显得突兀
此外，如写潘金莲一样，《金瓶梅》也为西门庆增加了一段外貌描写第二回，西门庆出场时，通过潘金莲的观察写道：
（潘金莲）把眼看那人，也有二十五六年纪，生的十分博浪头上戴着缨子帽儿，金玲珑簪儿，……
以下是形容围儿、罗褶儿、鞋儿，袜儿、护膝儿、洒金川扇儿，还总写一句为张生般庞儿，潘安的貌儿
这些文字与写潘金莲的文字如同一辙，属古代小说中常见的俗套，并无多少艺术价值可言
四、 关于部分情节的改动
在两书的重叠部分，《金瓶梅》改动的情节主要有两处：西门庆误杀李外傅；何九藏骨殖
《水浒传》第二十六回，写武松从东京出差回来，见其兄武大已为西门庆、潘金莲所害，立誓报仇，在家杀了潘金莲后，又在狮子桥下酒楼斗杀了西门庆
《金瓶梅》则于此情节作了重大改动
第九回写武松立誓报仇，但其时潘金莲已被西门庆娶回家中，武松就去狮子街大酒楼杀西门庆西门庆仓猝逃脱，武松就打死了为西门庆报信的李外傅，后被充配孟州道
《金瓶梅》作者的用意是很明显的《水浒传》写武松杀嫂、斗杀西门庆，是武松故事的第一个高潮，是完全为塑造武松的形象服务的从此潘金莲、西门庆的故事亦就了结
但《金瓶梅》主要是写潘金莲与西门庆的故事，武松的故事只是这个故事的引线
《金瓶梅》正是在情节发展上作了这样巧妙的处理后，才使自己的独立的故事，得以发展和展开，才得以形成一部完全区别于《水浒传》的巨著
关于何九情节的处理
《水浒传》第二十五回至二十六回，写潘金莲药鸠武大后，西门庆贿赂何九，在武大入殓时为其遮掩
何九一面惧怕西门庆，一面又惧怕武松，故遵其妻嘱，在武大火化后藏其骨殖，以后成了武松告官的重大证据
《金瓶梅》保留了西门庆贿赂何九而删去了何九偷藏骨殖的情节以后武松告官，只说何九朦胧入殓，烧毁尸伤，何九知情在逃，不知去向
何九的情节在《水浒传》中写得入情入理，很有故事性《金瓶梅》基本上删去了这些情节，似乎减少了故事的生动性
但《金瓶梅》作者全局在胸，他不必要在这段作为全书引线的故事中保留许多枝叶，从而使故事发展十分简捷，以便很快了结此事，而进入自己独立的故事
在武松杀嫂情节处理上，《金瓶梅》亦有异于《水浒传》第八十七回将武松杀嫂安排在遇赦以后
其时西门庆已死，潘金莲被吴月娘逐出，在王婆家待嫁《金瓶梅》写武松佯装要娶潘金莲，以一百两银子买得归家，从而在祭奠武大亡灵时杀之报仇，与《水浒传》第二十六回的情节角度重叠
从《金瓶梅》的故事情节来看，这样的处理方法是基本合理的，但于武松与潘金莲的性格发展来看，又不尽妥
先看武松《金瓶梅》写武松为骗娶金莲而到王婆家武松对王婆道：一向多累妈妈看家，改日相谢
王婆说他：在外边又学得这般知礼
武松说明要娶金莲的原因是：如今迎儿大了，娶得嫂子家去，看管迎儿，早晚招个女婿，一家一计过日子，庶不教人笑话
武松是个烈汉，首先他不可能如此作为其次这些言辞与武松的性格亦不相符合应该说《金瓶梅》的这种处理方法是有违于武松性格发展的逻辑的
那妇人便帘内听见武松言语，要娶他看管迎儿；又见武松在外，出落得长大，身材胖了，比昔时又会说话儿，旧心不改，心下暗道：这段姻缘，还落在他家手里就等不得王婆叫，他自己出来，向武松道了万福，说道：既是叔叔还要奴家去看管迎儿，招女婿成家，可知好哩
须知，这段情节出现在《金瓶梅》全书的尾末，此时的潘金莲已经过了许多争斗的风浪，其聪慧、世故、疑忌、阴险的性格特征，已有了长足的发展她如何能不想到武松的复仇，而显得如此幼稚和天真书中写到:
月娘听了，暗中跌脚，常言仇人见仇人，分外眼睛明，与孟玉楼说：往后死在他小叔子手里罢了那汉子杀人不斩眼，岂肯甘休!
比潘金莲愚厚得多的吴月娘，且能看到这件事的利害关系，而潘金莲反无丝毫觉察
老谋深算，钻刁异常的王婆又岂能为武松的拙计所骗应该说，《金瓶梅》这个情节处理违背了多个人物的性格发展，于情于理都是有损无益的
此外，《水浒传》所塑造的武松，是个英雄形象，性格十分丰满、鲜明
《金瓶梅》大段删节描写武松的情节，是从故事发展的全局来考虑的但另一方面则使武松的形象受到了不必要的损害
例如第八十七回对武松杀嫂的情节处理，它使我们看到的武松只是一个凶残的复仇者，而《水浒传》中原有的武松的种种可爱、可敬的性格特征已消失不少
这可以使我们看出，两书作者对作为梁山英雄的武松，在认识和感情上的差异
在两书的重叠部分，《金瓶梅》在文字上的增减，已透露出其作者的若干思想倾向
1.利用一切机会，对封建统治阶级内部交通官吏、卖官鬻爵、贿赂公行等腐败现象，给予批判和揭露
这样的批判和揭露，在《金瓶梅》中随处可见而这种思想倾向已被作者有意识地渗透到两书的重叠部分之中
《水浒传》第二十四回，写到本县知县，撰得好些金银，欲待要使人送上东京去，与亲眷处收贮，恐到京师转除他处时要使用
知县对武松交待：我有一个亲戚，在东京城里住，欲要送一担礼物去，于是差遣武松进京
《金瓶梅》改写了这段文字，点出知县的用意是三年任满朝觐，打点上司，而这个亲戚在东京城内做官，姓朱名勔，见做殿前太尉之职
这些细微的改动，十分醒目地告诉读者，作者完全有意识地要揭露封建统治阶级内部的贿赂丑行
作者在此有意点出朱勔，亦为后文揭露朱勔设下了伏笔在审理武大命案中，《水浒传》虽然也写到知县等人贪赃枉法，但只是几笔了之轻轻带过
《金瓶梅》则抓住这个问题大做文章《水浒传》第二十七回，写武松斗杀西门庆后自动投官
知县念武松是个义气烈汉，……一心要赒全他，因此改轻了武松的案情发往东平府《水浒传》还称此县官为仗义的人
第十回则反其道而行之，不仅删去了这些颂扬性的文字，而且写道：知县受了西门庆贿赂，……一夜把脸翻了，把武松拖翻，雨点般篦板子打将下来
而内中县丞佐贰官也有和武二好的，念他是个义烈汉子，有心要周旋他，争奈多受了西门庆贿赂，粘住了口，做不的主张
武松被解送东平府后，《水浒传》写到府尹陈文昭哀怜武松是个有义的烈汉，如常差人看觑他，重罪轻判
第十回对此作了极有深意的改动书中称陈文昭极是个清廉的官，正直清廉民父母，贤良方正号青天
他不但轻判武松，而且严斥清河知县：你那知县，也不待做官，何故这等任情卖法?
一面行文书着落清河县，添捉豪恶西门庆，并嫂潘氏等人，一同从公根勘明白，奏请施行
西门庆知道了，慌了手脚陈文昭是个清廉官，不敢来打点他只得走去央求亲家陈宅心腹，并使家人来旺，星夜往东京，下书与杨提督
提督转央内阁蔡太师；太师又恐怕伤了李知县名节，连忙赍了一封紧要密书帖儿，特来东平府，下书与陈文昭，免捉西门庆、潘氏
这陈文昭原系大理寺寺正，升东平府府尹，又系蔡太师门生，又见杨提督乃是朝廷面前说得话的官，以此人情两尽了，只把武松兔死，……其余一干人犯，释放宁家
这一段文字，将批判的矛头直指当朝宰相蔡京，为后文进一步揭露蔡京的罪恶设下了伏笔
它说明上至宰相一类的高官，都是一些贪赃枉法的昏官，他们已结成统治人民、鱼肉百姓的罗网
西门庆正是依靠了他们，交通官吏、结党营私，从一介乡民发迹变泰，从而成为称霸一方的官僚、豪绅
《金瓶梅》特意将陈文昭写成一个号称青天为民父母的清官而这个清官却是奸相的门生，到头来仍然是任情卖法的昏官，可见当时的天下已黑暗到极点，那有什么清官可言
《金瓶梅》使用的这种讽刺笔法，可说是将当时吏治的腐败揭露得淋漓尽致，这实在是《金瓶梅》的高明之处
2． 在《金瓶梅》增添的文字中，还表现了作者谤佛的思想倾向
在武大被害，武松未归之际，第八回增写了一段潘金莲烧夫灵的情节
《金瓶梅》把为武大超度做水陆道场的报恩寺的六个僧人，均写成色鬼：
那众和尚见了武大这个老婆，一个个都昏迷了佛性禅心，一个个多关不住心猿意马，都七颠八倒，酥成一块
和尚们窃壁听潘金莲与西门庆调情，一个个不觉都手之舞之，足之蹈之作者还对僧人作了一长段评论：
看官听说，世上有德行的高僧，坐怀不乱的少古人有云：一个字便是僧，二个字便是和尚，三个字是个鬼乐官，四个字是色中饿鬼
苏东坡又云：不秃不毒，不毒不秃；转毒转秃，转秃转毒此一篇议论，专说这为僧戒行住着这高堂大厦，佛殿僧房，吃着那十方檀越钱粮，又不耕种，一日三餐，又无甚事萦心，只专在这色欲上留心……有诗为证：
色中饿鬼兽中狨，坏教贪淫玷祖风
此物只宜林下看，不堪引入画堂中
以上《金瓶梅》所加的这些文字，大体上是《水浒传》第四十五回，和尚裴如海与潘巧云调情的文字的移植
但不管怎么说，它使《金瓶梅》作者谤佛的思想倾向，表现得何等鲜明
五十年前，吴晗先生在《〈金瓶梅〉的著作时代及其社会背景》一文中认为：《金瓶梅》中关于佛教流行的叙述极多，全书充满因果报应的气味
从而论定《金瓶梅》是佛教得势的万历时代的作品其实《金瓶梅》中关于道教流行的叙述更多，而对佛教基本上采取诋毁的态度，如上所引可见一斑
纵观《金瓶梅》全书，反佛的叙述极多正是基于这一思想倾向，所以《金瓶梅》的作者在两书的重叠部分，就增出了这一段谤佛的描写
3． 在《金瓶梅》增出的文字中，还宣扬了女人祸国的思想第一回在武松的故事前面，作者特意加了一段入话式的文字：
词曰：丈夫只手看吴钩，欲斩万人头如何铁面，打成心性，却为花柔!请看项籍并刘季，一似使人愁只因撞着虞姬戚氏，豪杰都休
《金瓶梅》以刘邦宠幸戚夫人，项羽宠幸虞姬为话题，指出固当世之英雄，不免为二妇人，以屈其志气，然后引入正题：
如今这一本书，乃虎中美女，后引出一个风情故事来一个好色的妇女，因与了破落户相通，日日追欢，朝朝迷恋，后不免尸横刀下，命染黄泉，永不得着绮穿罗，再不能施朱傅粉……贪他的断送了堂堂六尺之躯，爱他的丢了泼天哄产业，……
酒色多能误国邦，由来美色丧忠良
纣因妲己宗祀失，吴为西施社稷亡
自爱青青行处乐，岂知红粉笑中殃
西门贪恋金莲色，内失家麋外赶獐
《金瓶梅》增出的这些文字，集中阐发了女人祸国、女色败家的思想而且这一思想自始至终贯穿于《金瓶梅》全书之中这无疑是一种思想糟粕，它在一定程度上降低了《金瓶梅》的思想价值
六、 关于对时代背景的交待
在两书的重叠部分，《金瓶梅》作者还增写了有关时代背景的文字第一回开宗明义，作者就指出：
话说宋徽宗皇帝政和年间，朝中宠信高、杨、童、蔡四个奸臣以致天下大乱，黎民失业，百姓倒悬，四方盗贼蜂起，罡星下生人间，搅乱大宋花花世界，四方反了四大寇
《金瓶梅》明托宋徽宗朝而实写明代嘉靖朝；明斥高杨童蔡四个奸臣，而实斥严嵩专政
这个时代是天下大乱，百姓倒悬的时代关于武大的迁居问题，《水浒传》第二十四回写的是，因武大娶了潘金莲，不怯气都来相欺负，没人做主，在那里安不得身
而《金瓶梅》改为：因时遭荒馑，将祖房儿卖了在同一回又一处重复道：因时遭荒馑，搬移在清河县紫石街，赁房居住不难看出，即使在这些细枝末节之处，作者亦刻意要突出其时代的特征
另外，如前所述，第二回写到武松受知县差遣到东京为其寄放金银《水浒传》只点明在东京居住的是知县的亲戚，而《金瓶梅》又特意点出，这亲戚姓朱名勔，见做殿前太尉之职
第三回又增出一段文字，说西门庆之女西门大姐定亲，亲家是东京八十万禁军杨提督亲家陈宅
第十回写西门庆因杀害武大而贿赂公行西门庆所求助者就是东京八十万禁军杨提督提督又转央内阁蔡太师蔡太师即下书其门人；东平府尹陈文昭，遂使杀人犯西门庆、潘金莲逍遥法外
《金瓶梅》增出的这些文字貌似平常，实为惊人之笔上有蔡京、朱勔等奸人当道，下有西门庆等恶霸横行乡里，灾荒连绵，民不聊生，人民揭竿而起，这就是《金瓶梅》故事发生的特定的时代背景
古人早已指出，《金瓶梅》是指斥时事之作，确是如此，我们在两书的重叠部分，《金瓶梅》增出的文字中，就已能见其端倪
在两书的重叠部分，《金瓶梅》所作的许多增改，其成就是肯定的，但也有不少缺陷
例如，与《水浒传》相比，武松的形象有所损害；关于潘金莲与西门庆的外貌描写，纯属陈词滥调，毫无艺术价值可言；武松佯娶潘金莲的情节不尽合理；宣扬女人祸国、女人败家的思想等等，都不足取
这些问题在上文已经谈及另外，抄录《水浒传》时有二三十处文字上的错漏，致使某些地方令人莫名其妙、啼笑皆非
如将郓哥的话加在武大头上，把西门庆踢倒武大后打闹里走了，说成是武大打闹里走了，等等
有些情节改动后，变得文理不通有些回目的拟文反比《水浒传》逊色这些问题笔者在《论〈金瓶梅〉是王世贞及其门人的联合创作》一文中已加详述，此不赘述
《金瓶梅》还增加了好几段描写性行为的文字这些文字实在令人不堪入目这一严重缺陷，无疑大大降低了《金瓶梅》的价值与成就
文章作者单位：深圳市文联
刊于《周钧韬<金瓶梅>研究精选集》，2015，台湾学生书局有限公司出版转发请注明
